(自选集)如果有来生_自选6首(192KMP3)

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从前曾经有人对我说喜欢张国荣，那时没能理解，时间从指缝间流过，现在我也喜欢上了张国荣，没有许多歌，但那么几首就让人陶醉不已，甚是喜欢哥哥这首千千阙歌，这首曲子里面哥哥没有展现太多的忧伤抑郁，总是很害怕看哥哥演的电影，那双眼睛总是隐藏太多忧郁，以至于都没能去看他的电影，像是有种魔力，给人一种压抑的情境，需要很大勇气走进他的内心世界，所以霸王别姬也好，春光乍泄也好，都没敢去看。。。他的歌声有男人的磁性，但从来不会慷慨激昂，那种男低音的婉转缓缓哼来会让你内心休憩的同时似乎找到些共鸣，这千千阙歌深情的演绎如蚕丝般缓缓绕，你不知道这情思有多长，但却围绕着你给你许多的温暖，他的嗓音即使唱这样深情的曲子仍流露出内心那一丝苦楚，我相信他每一首曲子都带着内心的情感的，附着自己的情感，我想这也是他现实和戏里都难以区分的原因，事实上在现实生活中完全做自己是很累的，我想大多数人会同意我这一说法                          

周杰伦的晴天，初中喜欢上他，如今也过了十几年了，仍旧特别喜欢那首晴天，歌词好，演唱好，伴奏好，花落的那一天，教室的那一间。。。我想这样的歌词再也没出现在JAY后来的作品中，而这也成为于他于喜欢他的人来说一种回忆，一种青涩时代的回忆，从爱在西元前，简单爱，到晴天，我想这也是我们喜欢他最初的原因，写一些学生时代的故事，唱一些学生时代的故事，呈现一幕幕学生时代的懵懂，而如今，时间流逝，没能再听到他唱起这样的旋律，他也不是当年那个喜欢带鸭舌帽，玩篮球的少年，曲子开篇一段和弦过后便是轻快的扫弦配搭鼓架，没有太多的乐器，你要说他民谣，不像，你要说他流行，也不像，当时他的曲子就是介于民谣和校园民谣这样一种区间，但却带给我们多少欢乐，是吧？30秒的前奏却涵括了勾弦与扫弦，勾弦不缓不快，一段八拍旋律两次划过指尖，扫弦你甚至都能听到拨片划过琴弦，能感受到手指的摆动，其实这样的曲子听起来蛮轻快的，但真要唱起来却是挺高音的，伴奏都在高把位走位，曲子一直走高，都没什么喘气的机会，所以尝试这首歌的同学要屏气练习，间奏不长，很快又接上曲子的高位，鼓声到后面节奏虽然不快，但都很重的鼓声也在提示你要大口的吸气才可以，3:36应是曲子的顶点。。                          

朴树的且听风吟，朴树是位感性的歌手，他的歌歌词总是会让你品嚼很久，带着淡淡的忧伤与期待，那些被风吹起的日子，在深夜收紧我的心，朴树的曲子偏向吉他的勾弦，一段一段的和弦勾起一段又一段的回忆，他总是喜欢哼唱着，像是没有在刻意去投入什么，只是走着唱着，没有慷慨激昂，也没有张国荣的深情与忧郁，也没有JAY前期曲子那样的学生时代，朴树的曲子更像是一篇日记，记载着自己的心事，记载着窗外的情景，记载着偶然飘过的心事，不为悲伤，不为喜悦，且听风吟，1:13到1:23短暂十秒的钢琴伴奏，很简单，也只有一小段旋律，偶尔在背景处听到那么一丁点的电音，在想，若是朴树的曲子稍微给多些电音的元素在背景处，应是很好的及很丰富的电音小曲。                          

不知什么时候喜欢上讲不出再见这首曲子，也许是喜欢校长稍微沙哑但不会太过火那样的嗓子吧，很老的一首曲子，当然也经典的一首曲子，朗朗上口的旋律是曲子的成功之处，虽然没有哥哥那样的深情，但不妨碍它成为大众喜欢的一首曲子。一首曲子被大众喜欢这么多年，总有它的独到之处，也许是校长的嗓音，饱含了年龄的洗涤，也可以是它的旋律从来都是那么简约却不失男人的情感，校长唱这首曲子没有太过激昂，但也没有会阴柔，感情释放恰恰符合一个中年男人应有的表达方式，细腻却不乏男人味，我想这也是校长在华语论坛长久不衰的独到之处，表现曲子有中年男人的责任与豪迈，但不失细腻，唱出虔诚，即使岁月不留人，但情感犹在。                          

One night in Beijing 信乐团有个版本，陈升也有个版本，但说要中意哪个版本多些，其实要中意陈升的版本多些，信乐团的版本更加看重艺术的表现方式，而陈升的版本更加看重情感的表现方式，信乐团你可以听到古老的京剧的张扬，而陈升的版本你听到的更多是无奈与沧桑，甚是喜欢这首曲子的词，写的太好了啊，光是看着这词，你就能联想到这样一个场景，一貌美的女孩从16岁就守在家门口，坐在一张小凳子上绣着那永远没人用得到的刺绣，而这一坐就定格了60年，如今，雪花斑白的老奶奶却仍是那从前的女孩，只是容颜韶华已随时光逝去，是否你会为这样那么一个女人而肃然起敬呢？而这首曲子也用了许多民族的乐器，二胡啊，钵啊，笛子啊，当然不乏现代合成乐器的伴奏，总是在让你穿梭在过去和现代之间，陈升的演唱似乎要比他其他的曲子释放的感情来的激烈些，表现了那种沧桑，无力去改变历史的无奈，而女声的演唱更像是体现了女孩那颗湖水一般的心态，我已等待两千年，为何良人还不归来，人说地安门里面，有位老妇人，仍在痴痴等，面容安详的老人，依旧等着那出征地归人…不敢在午夜问路，怕触动了伤心地魂，一句触动了伤心地魂，带出了两千年的故事。                          

把悲伤留给自己，喜欢陈升这首曲子，喜欢这首曲子的歌词，喜欢陈升在这首曲子里面的演绎，陈升在这首曲子里面带着可能更多是一种遗憾与卑微吧，所以，悲伤也容易展现，没有像其他曲子明明是想唱悲伤，但却捂着不说，让别人去揣摩，反而让别人觉得曲子很做作，而这首曲子却直面男人的心理，悲伤大声唱出来，你的美丽让你带走，从此以后我再有快乐起来的理由。能不能让我陪着你走，既然你说留不住你，回去的路有些黑暗，担心让你一个人走，一个男人的卑微与深情唱出来了。曲子以钢琴为主，伴奏相对简单，但却更好托现了主唱的情感与声线，不是吗？而间奏与开篇都采用口琴，一种很低调的乐器，从来不会引人注目，但对于叙述式的表现情感及拉开序幕却是独到的效果，那种夜晚独自吹响口琴，带着那么些情感在里面，伴随着黑夜里自己的影子，相对末尾，开篇的口琴似乎有些高调，似乎也要表明这是一个男人在叙述情感，有些直接与笨拙，但不乏真情，是吧？                          

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