（16Bit）中国弹拨乐系列 - 十面埋伏 香港雨果唱片 HUGO （APE/16/44）

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简介:
专辑中文名: 十面埋伏
艺术家: 雨果唱片
资源格式: APE
版本: HRP722-2
地区: 大陆
语言: 普通话

唱片介绍：

北方民族生活素描(柳琴组曲独奏:吴强 海音乐学院民族乐团 指挥:夏飞云)

十面埋伏/琵琶



  十面埋伏：著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。曲谱最早见于清嘉庆二十三年（1818）华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。



  明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。《楚汉》在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。



渔舟唱晚/古筝



　　根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。标题取自唐代王勃《藤王阁序》中的名句——“渔舟唱晚，响穹彭蠡（里）之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。



　　此曲是金灼南根据流传于山东聊城地区临清一带的民间筝曲《双板》及其演变乐曲《三环套日》、《流水激石》改编而成。本世纪三十年代金灼南将此曲传授给娄树华，娄树华又以金谱为蓝本，作了较大发展并增加了乐曲的后半部分，此版本于是迅速流传全国。



全曲共分三段

　　第一段用慢版奏出韵致悠扬而富于歌唱性的旋律，并配合左手揉、吟等装饰手法，抒发了对湖滨晚景的赞赏情怀。

　　第二段是从第一段上下八度关系的曲调中发展而来的，用按、揉两种指法相配合，奏出长音“FA发”，使调式有所变化。

　　第三段用快板奏出一连串模进音符。表现荡桨、摇橹和浪花飞溅等情景，然后乐曲逐步加快，以各种按、滑迭用的催拍（亦称催板）奏法，描绘渔舟晚归的情景。



　　《渔舟唱晚》以歌唱性的旋律描绘了夕阳西下，渔人载歌而归的诗情画意。它的后半部分运用递升递降的旋律和渐层发展的速度、力度变化，成功地表现了百舟竞归的热烈情景。而乐曲的前半部分乐句与乐句、或者乐句中的小分句大都采用上下对答的“对仗式”结构，尽管上下乐句和小分句的结构不是十分方整匀称，但音乐的上下呼应仍然给人以结构规整之感。



　　《渔舟唱晚》旋律流畅优美，被改编成多种形式演奏，成为最受广大群众喜爱的我国传统乐曲之一。



  柳琴独奏组曲《北方民族生活素描》，刘锡津作于20世纪70年代末，分“赛马”、“驯鹿”、“渔歌”、“冬猎”四个小曲。作者曾深入北方各少数民族地区生活采风，撷取了内蒙古、鄂温克、赫哲和鄂伦春等民族生活和劳动中最具北方民族生活的特色。



《十面埋伏》可说是同名乐曲录音最好的一首，《春到清江》是近代优秀创作曲，两首三弦极具古意，《游泰山》把你带上泰山极顶。优美的音色及神韵在美好的组合中播出十分传神，编曲及演奏都十分出众，录音效果令人赞赏。

曲目:

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01 十面埋伏(琵琶:杨惟)
02 渔舟唱晚(古筝:孙文妍)
03 赛马
04 驯鹿
05 渔歌
06 冬猎
07 春到清江(扬琴:王文礼)
08 平沙落雁(三弦:费剑蓉 箫:杜冲)
09 十八板(三弦:费剑蓉)
10 游泰山(中阮:吴强 箫:张九斤)
11 潇湘水云(古琴:吴兆基)

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