(转帖)【Cypres】R.施特劳斯 明天(大提琴与钢琴)(24-96)

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【Cypres】R.施特劳斯 明天(大提琴与钢琴)(24-96)
Duo Walning, Lorenzo Gatto - Richard Strauss: Morgen (24-96, Cypres, 2017)

Composer: Richard Strauss (1864-1949) 理查德·施特劳斯
Artists: Duo Walning (Sebastien Walnier cello & Alexander Gurning piano), Lorenzo Gatto violin
Genre: Classical
Label: Cypres
No.: CYP1676
Year: 2017

A classical cellist, soloist of the Orchestre symphonique de la Monnaie, involved in chamber music, jazz/ rock and folk/fiddle meets an eclectic pianist familiar with Bach, Chopin, Franck or Corrigliano as much as with jazz and improvisation. Loco Motive Trio and Blade Runner band for the first one, Soledad for the second one and until 2014, Trio Talweg for both of them (founded in 2004 with Sébastien Surel) : Sébastien Walnier and Alexander Gurning pride very seriously opening up musical approaches, faithful to each musical style they play and free to travel from one world to another. Between «walking» and «awakening», Walning explores different musical styles in all simplicity.

理查·施特劳斯的创作生涯自艺术歌曲始，也至艺术歌曲终。6岁时，施特劳斯写出了第一首圣诞歌曲，到1948年，即他逝世的前一年，理查·施特劳斯又以著名的《最后四首歌》作为他的终笔之作。　　
施特劳斯一生钟情于艺术歌曲的创作，其中包括施特劳斯在婚礼上献给葆莉妮的四首歌曲，Op.27，《明天》（Morgen）、《赛西莉》（Cacilie）、《秘密的邀请》（Heimliche Aufforderung）和《沉睡吧，我的灵魂》（Ruhe，meine Seele！），总共写出了由乐队或钢琴伴奏的歌曲200多首，究其原因，大概一方面是出于他对人声，特别是对女高音与大型乐队相配合的喜爱，另一方面或许因为他的夫人就是一位歌唱家的缘故。他的艺术歌曲保有了他在歌剧和一些器乐作品创作中的特点，能非常和谐地把高雅情调与瓦格纳式的丰富多彩结合在一起，通过旋律赋予歌词以生命，从而尽显庄严、平和之色。　

本专辑中无人声，总体是一张大提琴与钢琴的专辑。
这首「大提琴奏鸣曲F大调」（Sonate in F dur fr Violoncello und Pianoforte）作品6，是理查德·施特劳斯（Richard Georg Strauss 1864-1949）在18岁时作曲的作品。这是他唯一为大提琴谱作的奏鸣曲。他在1883年还为大提琴与管弦乐写一首「浪漫曲」，后来想把此曲当做第2乐章，写一首大提琴协奏曲未果。
施特劳斯的这首作品，内容充实得不会输给大作曲家。其第1乐章发展部的对位手法，有点夸示自己作曲能耐的味道，但其流畅的章法，的确会让人惊讶。全曲的气氛有点像门德尔松的风格，其旋律优美，大提琴与钢琴你来我往，很会打动听众心弦。
施特劳斯就读慕尼黑大学时，在1882年到1883年之间谱写此曲。他很喜欢大提琴的声音，而认识当时慕尼黑宫廷管弦乐团的大提琴首席汉斯·威汗（Hanuš Wihan）后，让他有谱写大提琴曲的意念。威汗在1881年首演弦乐四重奏曲A大调作品2（1880年）时，曾参加演出。之后，两人就过从甚密。
这首大提琴奏鸣曲在1883年12月8日，由威汗演奏大提琴首演，并获得演奏家与听众好评。施特劳斯因此得到自信，继续写上述「浪漫曲」。
全曲有3个乐章，受贝多芬、门德尔松、勃拉姆斯等作曲家的影响很多。
第1乐章 有精神的快板（Allegro con brio）
F大调，3/4拍子。奏鸣曲式。
大提琴与钢琴以最强音奏出两个和弦之后，钢琴奏出第1主题的前半段。第1主题由钢琴弹奏和弦的前半段，与在钢琴分散和弦上由大提琴演奏的抒情旋律构成。钢琴奏出前半部几次之后，大提琴在钢琴弹奏前半段音形的伴奏上奏出悠然上升的旋律。这旋律会让人联想到「最后4首歌」第3首「即将就寝时」，小提琴间奏与歌声中的一段旋律。之后，大提琴在钢琴最弱音的分散和弦伴奏上，以弱音奏出富有表情的第1主题的后半段旋律。第2主题仍旧由钢琴提出，随后大提琴将主题加以变化重复。以第1主题构成小结尾后进入发展部。发展部以发展第1主题为主，并运用对位法手法。有一段还有复格风格的发展。经再现部后，再进入以第1主题动机为基础形成的尾声部结束。
第2乐章 行板但不太激烈（Andante ma non troppo）
d小调，2/4拍子。 3段体。
是一首门德尔松「无言歌」风格的乐章，有浓厚的浪漫气息。
第3乐章 终曲。很快的快板（Finale. Allegro vivo）
F大调，6/8拍子。奏鸣曲式。
本来是3/4拍子的快板乐章，后来改为现在的乐章。一开始由钢琴奏出第1主题的动机，休止1小节后再重复1次并继续下去。大提琴跟在后头演奏第1主题。经过由大提琴演奏包含第1主题动机的过门乐句后，进入发展部。尾声部也以第1主题为基础构成。最后有力的结束全曲。在谱作此曲当中，施特劳斯曾赴拜律特，此曲中引用到「帕西法尔」第2幕的和声法。

Tracks:
Sonate en Fa Majeur, Op. 6, TrV 115 (1883) F大调大提琴钢琴奏鸣曲
01. Sonate en Fa Majeur, Op. 6, TrV 115: I. Allegro con brio
02. Sonate en Fa Majeur, Op. 6, TrV 115: II. Andante ma non troppo
03. Sonate en Fa Majeur, Op. 6, TrV 115: III. Finale. Allegro vivo
04. Romanze en Fa Majeur, Op. 13, TrV 118 (1883) 浪漫曲
05. 4 Lieder, Op. 27, TrV 170: IV. Morgen (1894) 四首歌曲, 作品27, 第四首: 明天
06. 5 Lieder, Op. 39, TrV 189: IV. Befreit (1898) 五首歌曲, 作品39, 第四首: 解脱
07. 5 Lieder, Op. 41, TrV 195: I. Wiegenlied (1899) 五首歌曲, 作品41, 第一首: 摇篮曲
TT: 61'22
track 5: Lorenzo Gatto violin

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