|
|
|
bzzlcyjnj13.jpg
gnzmylrwh25.jpg
xpaw22dk4il.jpg
at3fr3lfv2e.jpg
专辑中文名：柏辽兹：安魂曲(弥撒曲)
专辑英文名：Berlioz: Requiem
艺 术 家：Various Artists
音乐类型：试音碟
演 奏：波士顿交响乐团等
指 挥：查尔斯·明希
出品公司：SONY BGM MUSIC
唱片编号：82876-66373-2
版 本：RCA Living Stereo SACD系列
录 音：刘易斯·莱顿
录音时间：1959
发行时间：2005年
地 区：美国
语 言：英语
资源格式：SACD-R/分轨
文件大小：3.4GB
专辑介绍：
法国作曲家柏辽兹的《安魂曲》(Op.5)作于1837年，歌词采用罗马天主教会确定的为死者作追思弥撒时唱的拉丁文圣诗，作曲家略作了调整。除第九乐章为男高音与合唱队共同演唱外，余均为合唱。
1836年柏辽兹接到一张政府订单──为纪念在1830年7月革命中死去的烈士们写一部安魂曲。在《回忆录》里柏辽兹声称自己早就对创作一部安魂曲充满兴趣，于是作曲的强烈愿望促使他用了很短时间就写完了《安魂曲》的重要段落。柏辽兹说奔腾的乐思折腾得他头痛，就象被当头劈开一样，但美妙的乐句却喷涌而出，无法控制(此公习惯夸张，吹牛从不顾及后果)。
6月《安魂曲》大功告成，艺术部通知柏辽兹准备参加政府组织的教堂仪式，柏辽兹马上开始着手抄写分谱、请演员以及组织排练，但不久他就收到了艺术部的公函，通知他原定的演出计划取消，原因是内阁决定在举行的追悼仪式上不用音乐，柏辽兹必须立即停止排练。这使柏辽兹陷入了进退两难的尴尬境地，他必须支付演员、合唱团与乐团的工资，而这笔款子却无处报销，5个月之后，柏辽兹终于沉不住气，他跑到艺术部同部长大吵了一场，柏辽兹要求政府包赔自己的损失，结果当然不欢而散。但就在柏辽兹气呼呼地离开艺术部才2个小时，却意外的收到了新的公文，作品决定马上演出。原来正巧碰上法国将军达莱蒙特在北非战死，法国政府意欲举行盛大的国葬，《安魂曲》才得以顺利上演，1837年12月5日作品在巴黎圣路易教堂首演。
柏辽兹的《安魂曲》开始便呈示了一个柔和的短小动机，此后该动机在缓慢的渐强中逐步发展，合唱男低音声部用极为微弱的音量唱着：“永恒安息！”，男高音则唱出了一个新的下行的富于色彩的新动机，他们用自己华丽的音色将这个新动机大大渲染了一番。在男高音声部的带动下，整个合唱团以最强的力度演唱了一段壮丽的赋格“永恒安息”，突然乐曲开始时的原始动机出现打断了音乐的进行，合唱唱了一句“并以永恒的光照耀他们”。不过，音乐很快就恢复了原来的面貌，《永恒安息》的结尾是华美的，男低音轻声吟诵，造成了一种僧侣诵经的神秘氛围，在经历了一段渐强之后，音乐复归平静。
《震怒之日》是柏辽兹精心谱写的杰出篇章，作曲家将管弦乐法推向了极限，每一件乐器都要发挥自己最强大的音量，这种手法令人自然联想到作曲家的名作《幻想交响曲》中的某些段落。作为铺垫，柏辽兹先是让男声合唱以轻柔如同耳语的音量演唱开始的唱词，低音弦乐器担任伴奏，很快合唱开始了一段逐渐增大音量的渐强，柏辽兹在手稿上注明演出时教堂的四角需要安排4支木管乐队，还要求乐队配置16架定音鼓，当渐强段达到高潮时这些乐器同时合奏，达到了震撼人心的效果，“咚咚”的鼓声震得人心都宕拓起来，仿佛地狱的大门已经敞开。 接着，在号角齐鸣之后，合唱团里的男低音声部开始唱起“神奇号角响遍四方”，在短暂的停顿之后合唱进入到阴森恐怖的“死与自然不胜惊恐”部分，音乐持续处于紧张状态，合唱的力度复杂地变化，一度被压抑的情绪在“审判者登上宝座”处重新释放出来，音乐变得更加堂皇开阔，具有排山倒海的宏大气势。
直到“罪人将如何陈诉”气氛才有所改变，这是一段纯由男高音担任演唱的经文，柏辽兹只用低音弦乐器为男高音声部伴奏，情绪显得十分沉郁而压抑，柏辽兹在这里想强调的是一种默默祈祷的虔诚气氛。 再次号角齐鸣后，作品转入“威严可怕的君王”篇章，柏辽兹重新提起末世的恐怖，人们纷纷祈求救助，音乐也渐渐紧张激动起来，最后发展到合唱急切地呼求“仁慈之源救我勿忘”，如此情绪反反复复直至高潮。 接下来的“至慈耶稣”部分柏辽兹放手让合唱来担任主角，所有器乐均保持沉默，这是一段效果鲜明的音乐，完全是一种无伴奏教会风格的神圣氛围。而紧随其后“悲惨之日”的情绪则反差很大，一开始是男高音声部演唱快速的乐句，接着女声声部与男低音相继加入。
柏辽兹将音乐建立在a小调基础之上，木管乐器组担任了织体的主角，至结尾处转到了光明的A大调调性上，形成了凯旋般的狂欢气氛，这与经文上的词句原意“求您赐他们安息，阿门”情绪出入相当大，大概是柏辽兹对《安魂曲》一种独出心裁的理解吧。《奉献经》的第一曲“主耶稣基督”柏辽兹以安静的引子开始，作曲家选择了受难曲中经常使用的d小调，整个这一段音乐给人的印象就是不安与焦虑，有许多渐强、渐弱的变化，使这段乐曲具有相当的难度。接下来的“牺牲”是男声合唱曲，管弦乐队有不少简短的穿插性的句子，有时这种插句是3支长笛或者4支长号演奏和弦，效果十分刺激、鲜明，整个这段音乐的气氛是平静的，面对永恒的死亡怀抱，柏辽兹显得从容不迫。
《圣哉经》建立在降D大调的调性基础上，显得既威严又温暖，引子由4把小提琴呈示缓慢庄严的主题，然后长笛加入，接着独唱男高音唱出首句“圣哉、圣哉、圣哉”，这种高贵、宁静的气氛直到“和撒纳于至高天上”才转变为华丽的赋格曲，先是男高音声部（有时是童声合唱与女高音声部）与第二小提琴声部，八小节之后是男低音、女低音声部，再经过了八小节，第二男高音声部在大提琴的伴奏下进入，形成辉煌的赋格曲。此后，音乐重新回到“圣哉”的神秘气氛之中，不久，赋格曲“和撒纳于至高天上”再次出现，直至《圣哉经》尾声。
至此，一切纷争与搏战都已经结束，《安魂曲》也进入了最后的《羔羊经》，一开始是柔和、长长的和弦，奠定了合唱“免除世罪的神的羔羊，请赐他们安息”的基调。此后，音乐进行虽然偶有波澜，但总的来说是渐趋平静，最后，整部《安魂曲》就在定音鼓的几下轻声敲击下悄然结束。
☆RCA立体声系列演录俱佳录音典范！
☆发烧友众口绝赞永不落幕之发烧极品！
☆指挥大师明希和波士顿交响乐团、RCA金牌录音师Lewis Layton完美打造！
专辑曲目：
Hector Berlioz：Requiem, Op.5
CD 1
01. Requiem et Kyrie 11:36
02. Dies irae 12:32
03. Quid sum miser 03:29
04. Rex tremendae 05:45
05. Quaerens me 04:49
CD 2
01. Lacrymosa 10:34
02. Offertorium 08:23
03. Hostias 03:22
04. Sanctus 11:17
05. Agnus Dei 11:54
试听请点击 https://music.163.com/#/album?id=34459702
|
|
窥视卡
雷达卡
发表于 2017-1-19 09:35:43
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
照妖镜
发表于 2024-1-8 18:58:49
