(器乐)潮洲弦诗乐精选集

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潮洲弦诗乐精选集　 　

         此选集是我在潮乐中挑选出来的，是本人喜欢的，在我的硬盘存了好几年，好东西不敢独享，献出来大家共享，望大家能喜欢。

【潮州音乐】 潮州音乐是流行于广东潮、汕地区的民间器乐的总称。其形式丰富多采，富有南国特色，不仅是我国的重要民间乐种之一，在东南亚一带也广为流行。
　　潮州音乐的源头可追溯至中原古乐。由于历代统治者南征，文人被谪贬和中原人民的迁徙，中原古乐流入潮汕一带，后与当地民间音乐相结合，并吸收“正字”、“昆腔”、“西秦”、“外江”等剧种的音乐，不断演变而成。
　　潮州音乐的传统演奏形式分为锣鼓乐、笛套古乐、弦诗乐、细乐等五种。
　　潮州弦诗：潮州民间丝弦和弹拨乐器演奏的小型合奏曲。当地称“弦诗乐”。其历史无文字记载可查考，但从使用的“二四谱”古谱式加以推论，至少已有六、七百年的历史了。现在保留下来的十大曲，也多为唐代的大曲和宋元的套曲。
　　潮州弦诗根据班社组织的性质及活动范围分为“儒家乐”和“棚顶乐”两种。“儒家乐”是由上层社会人土资助的专门性演出团体；演奏风格纤细、雅致，既用于婚、丧和喜庆等场合，又常自娱。“棚顶乐”则是民间群众性的自由集结，属戏曲音乐，用于舞台演出，演奏风格朴实粗犷。目前流行的弦诗乐以“儒家乐”为多。潮州音乐大致分锣鼓乐、笛套古乐、弦诗乐、细乐、庙堂音乐、汉调音乐等。锣鼓乐包括大锣鼓、小锣鼓、苏锣鼓、花锣鼓等，演奏时雄壮粗犷，气势磅礴。弦诗乐以二弦为主奏乐器，演奏时以板击节，节奏灵活多变，曲调婉丽动听；细乐则以琵琶、三弦、筝为主组奏，细腻悦耳，韵味深长。久负盛名的潮州大锣鼓以打击乐为主，配以管弦乐，则柔相济，迅如雷霆乍惊，静如轻云舒卷，保留着隋唐音乐的遗风。

　

  　



【潮州弦诗乐的特点】 潮州弦诗乐最早曾是用古琴演奏，后以二弦作主奏乐器，曲目来源很广，乐曲结构多为板式变奏体。
　　潮州弦诗乐最早曾是用古琴演奏。后发展成用竹弦、洞箫和月琴三种乐器组成的小型丝竹乐队。近三百年来，引进外江乐中的二弦，其发音高而尖细，有很强的穿透力。以二弦作主奏乐器，使弦诗乐具有独特的风味。
　　乐队中还有椰胡、提胡（俗称大右弦）、扬琴、三弦、琵琶、葫芦琴、皮琴等弦乐器，有时加用筝。弦乐器在乐队中占有很大比重。吹管乐器有洞箫、横笛，有时用大、小唢呐。打击乐器有小鼓、板、木鱼。
　　弦诗乐曲目来源广，大多为68板的古谱，有流行全国的《柳青娘》、《八板》等；有中州古调传谱，也吸收了当地民间小调、佛曲和各种地方戏曲音乐。它拥有十大名曲；《昭君怨》、《小桃红》、《寒鸦戏水》、《黄鹂词》、《月儿高》、《大八板》、《平沙落雁》、《凤求凰》、《玉连环》、《锦上添花》。其它流行曲目还有《粉红莲》、《深闺怨》、《千家灯》、《出水莲》、《粉蝶采花》、《画眉跳架》、《狮子戏球》等。
　　潮州弦诗总的特点是旋律由繁到简，速度由慢而快，在高潮中结束全曲。乐曲结构多采用曲牌的板式变奏，以头板（慢速的一板三眼）→二板（中速的一板一眼）→三板（快速的有板无眼）联合成套。有的乐曲以“拷拍”（或称拷打，是一种前半拍作休止的断奏形式）代替二板，使活泼跳跃的节奏与其前后有所对比。
　　潮州弦诗除了以上板式变化以外，在发展旋律方面积累起不少程式性的手法，如“单催”——旋律简化成连续的八分音符节奏，“双催”——旋律加花成连续的十六分音符节奏。另外还有“双叠催”、“企六催”“一点一”“一点半”“一点二”“二点”、“二点半”、“三点”等等技法。

选集曲目：怀古景春梦浪淘沙柳青娘狮子戏球昭君怨 　



请欣赏潮洲细乐《柳青娘》 　  Luojh编辑　

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