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Bruckner - Symphony No. 00 'Studiensinfonie' - Young, Philharmoniker Hamburg [Oehms]
布鲁克纳 00 号交响曲， 学生交响曲
西蒙娜.扬（Simone Young），生于1961年3月2日，出生于悉尼。曾在悉尼音乐学院学习指挥、作曲和钢琴。
现年52岁的西蒙娜.扬堪称是有史以来最杰出的女指挥家，现担任历史悠久的德国汉堡国家歌剧院音乐总监，是世界著名歌剧院中唯一担任音乐总监职务的女性。而同时扬还保持着多项引以为傲的记录：包括历史上第一位指挥维也纳爱乐乐团、维也纳国家歌剧院的女性，也是仅有的与柏林爱乐乐团同台合作的女指挥家。此外，早在1997年扬便在维也纳国家歌剧院指挥了全套瓦格纳四联剧《尼伯龙根的指环》，是染指该剧的女性第一人。2000年她还在举世瞩目的悉尼奥运会开幕式上指挥演出。
与此同时，西蒙娜.扬还曾经先后担任过挪威卑尔根爱乐乐团和澳大利亚歌剧院首席指挥，2005年起她就任汉堡国家歌剧院音乐总监，上任次年便被德国权威的《歌剧世界》杂志评为当年的“年度指挥家”。2013年5月，为2013年德国伟大作曲家理查瓦格纳.诞辰200周年，扬在汉堡完成了在一个月内指挥全部瓦格纳歌剧的惊人壮举。
布鲁克纳最后一个作曲老师，年轻的歌剧院指挥Otto Kitzler给他布置了最后一项功课以结束学业：包括一部序曲、一首合唱作品和一部交响曲。我们的作曲家在3个月后完成了他的“学生交响曲”，又被称为00号交响曲。Kitzler对这部迷人的作品反应并不热烈，认为“缺乏某种灵气”。我怀疑他根本就没有好好地看过谐谑曲乐章。在我看来谐谑曲（虽然其中的三声中段部分确有所不足）是一部充满创意的篇章,比他早年创作的其他一些谐谑曲都要好。虽然布鲁克纳确实研究了大量瓦格纳作品，学习瓦格纳的和声和配器手法，是我并不认为Kitzler的指导给了布鲁克纳多少帮助。这部“学生交响曲”并没有表现出多少瓦格纳的影响，却到处可以看到舒曼和门德尔松的影子——尤其是终曲的开头部分，听上去简直就象是舒曼的手笔。
就象废掉许多其他不满意的作品那样，布鲁克纳虽然废弃了这部作品，但并没有销毁乐谱，这使得我们有机会演奏这部作品。此外，令人吃惊的是一年之后布鲁克纳就写出了精彩的d小调弥撒——他的首部代表作。
这部交响曲以第一小提琴上的舞曲风格的调子开始，并由乐队响亮的齐奏应答（这里我对铜管的演奏力度进行了修改避免粗糙的效果），这两个主题都得到了辉煌的发展。第二个主要的旋律是富于歌唱性的，出现在大调上，后面紧跟了一个具有英雄气概的段落。其后由长笛上的轻柔的旋律结束整个呈示部。乐曲的展开部手法老练，引入略微紧缩的再现部（我必须承认我漏掉了那个可爱的长笛旋律,它在这里被切掉了）。
第二乐章标记为“稍快的行板”，由弦乐器上恳求的音调开始。一个符点节奏引入双簧管上的轻柔的旋律。第一小提琴和中提琴轮流演奏着32分音符的跑句，这里可以明显看到莫扎特41号交响曲“朱庇特”慢乐章的影响。一个传统的g小调插段将音乐引入再现部分，这时“朱庇特”式的32分音符跑句由长笛、单簧管、大管接过。最后由圆号、定音鼓轻柔的二重奏结束整个乐章。
辉煌的谐谑曲由单簧管和大管上富有节奏性的主题开始，后继以弦乐顿弓演奏的乐句。不论是从音乐性还是管弦乐手法上讲都是十分富有灵感的。在中提琴和大提琴愉快的8分音符跑句的伴奏下木管乐和弦乐开始了柔和的三声中段，中段的主题由圆号和第一小提琴紧接着奏出。
终曲可能是全部四个乐章中最弱的一个，不过也包含了好些优美的片断，尤其是那个第二个出现的轻柔的切分旋律。在呈示部结尾处三连音占了统治地位。圆号轻轻的开始了舒曼式的展开部。经过其他的各调后在再现部的结尾音乐逐渐转入F大调；速度加快，最后这部明朗的交响曲在一片欢欣喜悦的气氛中结束。
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发表于 2021-3-2 23:46:48
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