(分享)Beethoven ''Eroica'' Furtwangler & VPO 1944(SACD 百度)

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简介：
贝多芬第三交响曲《英雄交响曲》，降E大调，Symphony No.3 in E-flat Major "Eroica" Op.55，曾经是贝多芬为拿破仑“夺身定做”的，原稿上的标题是“拿破仑·波拿巴大交响曲”，但当贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，他放弃了本来准备献给拿破仑的扉页，改成了现在的曲名。拿破仑的“堕落”令贝多芬颇为失望，但曲子已写成，不妨把它献给自己理想中的普罗米修斯。

乐评：

关于乌拉尼亚版的来龙去脉，一般都知道，不再啰嗦，演奏首先给我深刻印像的是它的份量，在我听过几版富帅的“英雄”中，这版的份量最沉，合奏声响颇具“下压”的味道，第一乐章特别是进入展开部后，张力达到了演奏的峰值状态，如“弓拉满月”，却没有最后一击般的射发出去，而是松驰、自由速度的行走、再如法炮制将弓拉满，如此往复，将作品的英雄性与强烈的戏剧性一步步推向高潮的巅峰，我以为，听富帅不能纠结于某一乐段、某一章节，同样，听门盖尔贝格也不能局限于此，也需要从整体的份量上去考评，把握演奏的“自由速度”是一个整体运行的过程，规则的演奏有时可以将某乐段切开分析，因为可以由此及彼，但用此法去考量诸如富帅、门盖尔贝格、切里比达凯则较难，他们的演奏特别需要“通盘考评”，此外，与其它版本比较，这版的铜管声部明显被强化了，如展开部5.50－6.13、9.07－10.08分钟这几段铜管，明显出精神亢奋、嘶鸣呐喊的张狂，这是显而易见的，并不难分辨，富帅甚为强捍地表现出第一乐章时而是悬而未决般的紧张、时而是火山爆发般的喷涌过程。
第二乐章非常耐人寻味，悲伤情绪明显被弱化了，与此相对、悲壮的氛围相应的提升，情感深刻，似乎在昭示着什么、又似乎在预测着什么，如A部这一段较平缓，并没有多少哀伤，表现出的是令人难以预知的“淡然”，双簧管这一段引人注目，它的声响就像思想的幽灵，空灵、孤僻、摁捺着、徘徊着，进入到中部时，力度陡增，悲壮的气氛越来越浓郁，铜管的嘶鸣、弦乐的激历，交织出撼人的气势，考量铜管的分量，不应只看它的响度，而应着重估量它在合奏中的作用与位置，听听这一乐章中间部分铜管的喧嚣，（如7.01、9.36、11.08分这三个段落），这样富于特色的强捍表达并不难分辨，整个演奏的激越与沉重显然优于其它版本，尾声回到A段后演奏明显舒缓下来，舒缓的演奏巧妙地将整体拉回至“均衡”，就像它的力量是少有的一样，尾声的舒缓同样是少有的，这一章处理非常凝重，声响浑厚而密实，思想徘徊于音律之上、情感徘徊于理性之上。
第三乐章圆号略显不足，有些龃齿，也略显得平直，如2.50分圆号这两段，其实，第一乐章展开部尾声9.04分圆号再现第一主题这一段也是同样的情形。
第四乐章主题这一段颇具棱角，偏于强调，这一章演奏极富“变奏”的特性，重点在“变”上，每段变奏、或色彩、或调性、或节奏、或旋律都有明显的不同，富帅都与以“不同”的强调，特别是自2.59分第四段变奏后，快而不乱、张驰有度，而气息始终通畅，至第八变奏7.03分双簧管这一段，恍若进入到一崭新的情感世界中，仿佛是对大英雄的“顶礼膜拜”与深情凝望，音乐明显慢下来，以适应精神世界升华的需要，富帅的演奏与瓦尔特、伯姆等不同处在于：他的着力点并不在细节上，他强调整体的重量与浓墨重彩、强调富于起伏的“大波浪型”，从而勾勒出大英雄的轮廓，完成一个令人印象深刻的整体，在整体的结构上下“重笔”历来是富帅的首要考虑。

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samuelfu9999

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