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1.贝多芬D大调小提琴协奏曲海菲茨
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2,.93年美版满银圈头版《帕格尼尼：小提琴与吉他的音乐》这张也是烂大街的试音碟了,沙汉姆的成名作,同时也是当时DG 4D录音的示范级片子~
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3.谢林小提琴大师,这张是他1965年的录音,也是由头版LP直录,飞利普用自家24BIT升频技术处理后压成CD,封面保留LP封面~
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4.DG 柴可夫斯基第1钢协 普罗高菲夫第3钢协 阿格里奇钢琴
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5.这才是我今天的推荐专辑啊，塞德尔的唱片录音。在20世纪的小提琴史上，雅沙·海费茨是一个公认的超级巨星，无数人膜拜顶礼的对象，然而海费茨并不是没有可以相提并论的“对手”。很多小提琴爱好者会举出米尔斯坦的例子，认为米尔斯坦是一个旗鼓相当的对手。当然，克莱斯勒、奥伊斯特拉赫，都可以称为与海费茨旗鼓相当的对手。
其实海费茨还有一个关系更近的对手，和他师出同门，而且从小就是直接竞争的关系。这就是托沙·塞德尔（Toscha Seidel）。塞德尔和海费茨一样也是犹太人，出生在俄罗斯的敖德萨，比海费茨稍大不到1岁，可谓年龄相当。他先是跟奥尔的一个学生学琴，但很快就进步神速而直接来到奥尔的门下，并受到奥尔的宠爱。当时，虽然奥尔门下人才济济，但奥尔最宠爱和重视的两个明星学生，就是雅沙和托沙这两个“沙”。在奥尔的眼里，塞德尔是一个能和海费茨匹敌的顶级小提琴家。
雅沙和托沙两人先在欧洲乐坛成名，随后分别于1917年和1918年来到美国登台演出。两人的美国首演都是在卡内基音乐厅，海费茨的亮相时间是1917年11月7日，塞德尔是1918年4月14日。海费茨的卡内基首演之成功，那是不必说的了，堪称美国音乐史上最轰动的音乐会之一，整个小提琴界的知名人士都去听了，著名乐评人也都去了，听了之后奔走相告——这个世界出现了一个神级的小提琴天才！RCA Victor马上和海费茨签约灌录唱片。海费茨的演奏生涯从此一路坦途。
晚来5个月的托沙·塞德尔就没有海费茨的幸运和成功了。虽然他的卡内基音乐会也引起了轰动、得到了好评，但记者们、乐评家们看到的，是一个没有海费茨那样人格魅力、舞台形象的矮小男孩，仅此而已。
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塞德尔在个人形象、舞台形象、个人魅力方面，明显不是海费茨的对手，海费茨在舞台形象不要说和塞德尔比，简直可以说所有20世纪的小提琴家里最酷的一位。塞德尔的舞台形象就差太多了。他上半身矮短，拉琴时肩膀下垂，手臂摇来晃去，简单说就是舞台形象一般，没有什么迷人的地方，毫无“明星”的范儿。
有兴趣者可以听听托沙·塞德尔这位奥尔门下与海费茨齐名的小提琴牛人,不喜单声道历史录音的勿下。
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Pearl的这张，内容比较重要，包括了勃拉姆斯的2首小提琴奏鸣曲、格里格的小提琴奏鸣曲、一首改编的勃拉姆斯“匈牙利舞曲”。录制时间都在1925年之后，所以都是电气录音，音质还可以，比较清晰地记录了塞德尔的小提琴音色。
http://attachment.0sm.com/node0/2022/04/86258DCEB0C95138-cbc4dd04a040301f.mp3 |
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发表于 2022-4-15 10:48:44
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发表于 2024-7-21 09:59:22
