(分享)柴可夫斯基歌剧《马捷帕》全剧（杰捷耶夫/基洛夫歌剧院）

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歌剧系列从开始到现在已经发布了有70余部了，从柴可夫斯基开始，到今天以柴可夫斯基结束。其实手头上还有不少歌剧的全本，比如威尔第的《茶花女》、《弄臣》、《奥赛罗》；多尼采蒂的《军中女郎》、《爱的甘醇》；普契尼的《蝴蝶夫人》、《波西米亚人》、《图兰朵》、《托斯卡》；比才的《卡门》；罗西尼的《塞维利亚的理发师》、《威廉·退尔》等这些热门歌剧在站内差不多都有发布过，而且也是各种版本很多也很容易能找到，所以也就没再发布。一些偏冷的歌剧站内也有过发布，但时间久远，链接已经失效，故作为补档以满足一些人的需求。
今后如果有了新的歌剧资源，我将继续奉献给大家。
之所以把老柴的《马捷帕》放在了最后，是因为这部剧的剧情在网上找遍了也没找到，一搜索，基本都是介绍李斯特的同名交响诗或是马捷帕这个历史人物。也翻了《企鹅唱片指南》和《音乐圣经》等书籍，也都没有相关的剧情介绍，最后总算找到一本我国50年代出版的《俄罗斯歌剧故事》，才看到了歌剧《马捷帕》的剧情介绍。

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专辑名称：Mazeppa，俄文：Мазепа
中文名称：《马捷帕》
作曲：柴可夫斯基
演唱：Viktor Lutsiuk、Irina Loskutova、Viacheslav Luhanin、Sergei Aleksashkin等
演奏：基洛夫歌剧院乐团、合唱团
指挥：杰捷耶夫
格式：FLAC
简介：
柴可夫斯基三幕歌剧《马捷帕》的戏剧脚本取材自普希金的长诗《波尔塔瓦》，柴科夫斯基以其细腻的笔触将每个人物的心理表现刻画得细致入微，性格特点突出。这部歌剧中的第三幕间奏曲是这部歌剧中最为精彩的一个章节片断。在描述彼得大帝与马捷帕在波尔塔瓦大战的激烈场景时，作曲家柴科夫斯基并没有以写实主义的手法来直接在舞台上展现战斗的残酷场面，而是采用音乐的描述，为观众再现出战争的场景，给观众留下一个无限丰富的想象空间。歌剧在1884年2月15日首演于莫斯科。
在19世纪欧洲文学创作的鼎盛时期，马捷帕的传说同样也引起了音乐界的格外关注。大钢琴家、作曲家李斯特就率先以此为题材创作了钢琴曲，随后又以其独创的交响诗体裁写出了著名交响诗《马捷帕》，用丰富的音乐表现手段来表达阐述和描摹文学人物的复杂内心精神世界，获得了异乎寻常的反响。而与此同时，俄罗斯伟大作曲家柴科夫斯基创作的大型歌剧《马捷帕》也同样以极其生动的画面展现了马捷帕的丰富生活经历。而有意思的一点是，李斯特的音乐创作，不论是钢琴曲还是交响诗，都描绘的是马捷帕前半生的辉煌经历——从一个普通侍卫成为受到彼得大帝亲赐封号的哥萨克亲王；而柴科夫斯基的歌剧则重点讲述的是马捷帕从辉煌走向灭亡的悲剧性后半生——爱情悲剧、谋反叛乱，荒野自尽。因此如果将李斯特和柴科夫斯基的作品相互串结起来一同欣赏，则恰恰构成了马捷帕戏剧性的完整一生。
剧情简介：
第一幕：
司法官科丘别依在庄园里接待一位贵宾乌克兰哥萨克首领马捷帕，司法官的女儿玛丽亚是马捷帕的教女，她竟爱上了这位与其父同龄的富有英雄气概的教父，并将这种感情向青梅竹马的安德烈诉说。一直深爱着玛丽亚的安德烈听了感到心痛欲裂，哀伤地离开了庄园，当主人热情宴请贵宾时，马捷帕向主人提出向他女儿求婚的请求，科丘别依差点气晕了，他当即表示坚决反对，而马捷帕强硬地通知主人，他女儿已经答应这个婚事，主客之间进行了一场激烈的争吵。如今摆在玛丽亚面前的抉择，是要双亲还是要马捷帕？最后她选择了后者，坚决随马捷帕出走。可怜的科丘别依悲愤交加，不断诅咒那个拐骗他们女儿的老恶棍，他发誓要报复。在一个偶然的机会里，科丘别依听到马捷帕私通瑞典国王企图谋反沙皇，于是急遭安德烈去莫斯科向沙皇告发。
第二幕：
沙皇不相信马捷帕会里通外国策划反叛，反而将科丘别依及其随从依士卡拉抓起来严刑逼供，下令处死。玛丽亚毫不知情，当她发现马捷帕神色不对，似有什么事对她隐瞒就不断追问，马捷帕说出了谋反的计划，并问她有何打算。她不知内中情由什么话也不说，只是亲吻了丈夫表示她的爱情。马捷帕临行前对玛丽亚说，“忘了我吧！”玛丽亚的母亲柳波芙好不容易找到了女儿玛丽亚住的城堡，告诉了女儿其父被判死刑，生命危在旦夕的消息。母女二人匆匆上路去救科丘别依的生命。
第三幕：母女俩在野地里塔起的绞刑架上，看见了科丘别依和依士卡拉的尸体，玛丽亚当即昏厥。彼得大帝率军征讨瑞典国王查理十二，在波尔塔伐获得大胜，安德烈奋身追捕马捷帕，不幸中弹，也倒毙在战场上。玛丽亚已经疯了，她神志恍惚地听到安德烈的死讯后，不顾一切赶到她童年时代的伴侣、少女时代的爱侣安德烈身旁抱起尸体，一边轻轻摸着他的脸频与头发，一边摇晃着，柔声唱着动人的催眠曲，凄侧催人泪下的歌声直到幕落。

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