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Stefan Askenase:The Complete 1950s Chopin Recordings
STEFAN ASKENASE: COMPLETE 1950s CHOPIN RECORDINGS FOR DG [7 CDs]
STEFAN ASKENASE, PIANO
CHOPIN:
2 PIANO CONCERTOS
14 WALTZES
20 NOCTURNES
24 PRELUDES
4 IMPROPTUS
8 POLONAISES
PIANO SONATAS 2 & 3
MAZURKAS OP.41
SMETANA: 4 POLKAS
MOZART: PIANO SONATA K570
LISZT: LIEBESTRAUM III, VALSE OUBLIEE I
MENDELSSOHN: 3 LIEDER OHNE WORTE, SCHERZO
CD1: [78'13], CD2: [73'13], CD3: [81'15], CD4: [78'40], CD5: [81'10], CD6: [67'39], CD7: [75'10]
IMAGES OF CDs 1, 2, 3 & 4 ARE MONO
IMAGES OF CDs 5, 6 & 7 ARE STEREO
斯蒂芬•阿斯克纳斯1950年代在DG的录音
肖邦:14首圆舞曲
第二、三钢琴奏鸣曲
20首夜曲
24首前奏曲
8首波兰舞曲
4首即兴曲
4首玛祖卡
第一、 二钢琴协奏曲
莫扎特、李斯特、门德尔松、舒伯特等人作品
DG 477 5242 GOM7
“钢琴教父”的庐山真面目
“文革”后开始听音乐的爱乐者知道肖邦圣手斯蒂芬•阿斯克纳斯的,大多通过女钢琴家玛尔塔•阿格丽希这条线索。1960年代初期的时候,阿格丽希专门向马格洛夫和阿斯克纳斯学过如何弹奏肖邦。不过一般经常被人提及的是,当阿格丽希因为感情危机而导致对音乐特别是弹琴产生厌恶之情时,最终帮助她战胜自我,解决心理危机的就是阿斯克纳斯夫妇,这时他们已经在德国定居,阿格丽希经常到他们家小住,可以说这段时间与她接触最多的便是这位波兰钢琴学派屈指可数的老教授了。由于阿格丽希在最近10年多次访问中国,国内许多报刊书籍在介绍阿格丽希的时候,免不了要提及她这段往事,因为正是这位“阿斯克纳斯”给予阿格丽希第二次艺术生命,也正是他的鼓励,阿格丽希才一举夺得肖邦钢琴比赛的第一名。比较遗憾的是,大多数写文章的人都把“阿斯克纳斯”和“阿什肯纳吉”混为一谈,殊不知二人年龄相差四十余岁,后者又怎么可能对几乎是同龄人的阿格丽希做什么“心理辅导”呢?更不要说做她的肖邦老师了。受这些文章的误导,许多音乐学院的钢琴老师和学生都错以为阿什肯纳吉与阿格丽希有特殊的师生关系,甚至还在演奏风格上阐释二人的传承和异同等等。
不过,如果不是这套纪念专辑的出版,喜欢钢琴音乐特别是肖邦的人,恐怕要与阿斯克纳斯这位“文本肖邦”诠释者长期失之交臂。前几年DG在纪念肖邦诞辰推出的所谓“全集”时,曾经选入阿斯克纳斯弹奏的几首圆舞曲,但并没有引起收藏者的重视。其实西方世界对阿斯克纳斯的价值早就深信不疑。1960年代当他被聘为布鲁塞尔音乐学院教授时,便被邀请频频举办独奏音乐会,演奏系列肖邦作品,反响非常强烈。DG几乎是用最快的出版速度为阿斯克纳斯制作多种肖邦专辑,曲目甚至扩大到莫扎特、舒伯特、李斯特和门德尔松。录音全在汉诺威的贝多芬音乐厅进行,这里曾经是DG唱片公司的总部所在地。
不过,如果不是这套纪念专辑的出版,喜欢钢琴音乐特别是肖邦的人,恐怕要与阿斯克纳斯这位“文本肖邦”诠释者长期失之交臂。前几年DG在纪念肖邦诞辰推出的所谓“全集”时,曾经选入阿斯克纳斯弹奏的几首圆舞曲,但并没有引起收藏者的重视。其实西方世界对阿斯克纳斯的价值早就深信不疑。1960年代当他被聘为布鲁塞尔音乐学院教授时,便被邀请频频举办独奏音乐会,演奏系列肖邦作品,反响非常强烈。DG几乎是用最快的出版速度为阿斯克纳斯制作多种肖邦专辑,曲目甚至扩大到莫扎特、舒伯特、李斯特和门德尔松。录音全在汉诺威的贝多芬音乐厅进行,这里曾经是DG唱片公司的总部所在地。
阿斯克纳斯的肖邦虽然并不完全,却是值得反复聆听反复咀嚼反复回味的肖邦,这是最正宗而不走样的肖邦,应该用来做音乐院校的标准示范教材。阿斯克纳斯不像马格洛夫那样呆板乏味,他的琴声含有一种气概,随这种气概而来的有浪漫主义的气息,有革命的因素,有不容置辩的权威感。阿斯克纳斯弹奏的《夜曲》平缓静穆,意境高远,别开生面,但是我最喜欢一遍遍欣赏的还是他弹奏的波兰舞曲和谐谑曲,那质朴的优雅和高贵的粗犷如今再也没人能够演奏出来了。我在一年将尽的时候,听到DG唱片公司为我们奉献这样一套内容充实而慷慨的肖邦专辑,真是幸何如之。
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