（24Bit_32Bit）（FLAC）（POP） 许家铭 - 22 2019 24bits/44Khz

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简介:
说来巧合，我从17年开始已经连着三年在5.22发歌了，又恰好今年我22岁，那么这张专辑就顺理成章地叫作《22》。这张专辑承载了这一年多的思考，亦可看作是这一小段人生的缩影。时间也确实是个悄无声息的骗子，它总给人一种还很漫长的错觉，可一年说过去就过去。所以不论是什么艺术，不管是自然派、现实派抑或是浪漫派，我相信终归有自己难以割舍的情感，只是多少的问题罢了。而当观众听到一首歌、看到一幅画或者读到一首诗的时候，这个作品便又承载了观众的思绪。我认为这是对作品的一种升华，使得其边际能无限宽广。

再来说回专辑本身，我在不断地突破自己，尝试了一些以前从未尝试过的东西，比如有电子舞曲、迷幻摇滚、类似后摇、偏R&B等的风格，比如玩了一些离调和弦、和声进行中的同和弦大小调、一般不常用的减和弦……这些东西可能很多音乐家或是很多朋友都已经早已玩透了，但这并不妨碍我逐渐将它们解锁、慢慢进步。我没有要走专业道路的想法，只是自己的喜好罢了，所以这种过程才是真正让我快乐的。

希望大家都以一颗平凡的心来安静地听歌就好了，如若能引起你的共鸣或是十分喜爱某些旋律，那我会更加开心。可能我这张专辑里还是会有一些偏悲伤的元素，我希望它们不会让你更加难受，从而深陷其中不能自拔。我不愿意看到我这些悲伤的情绪被大家扩大，从而有更多的人因此而受到负面情绪的侵蚀。在我看来，表达一些消极的东西是再正常不过的事情了，因为一旦在作品中将它们抒发出来，那么这个所谓的心结可能就会变得微乎其微。所以控制好这个度也是每个创作人应该去拿捏的。

这次我要感谢的有很多，感谢生活的磨难让我变得更成熟和更豁达，感谢爸爸妈妈和我的好朋友们陪我走出难关去成长，感谢音乐上的一些志同道合的伙伴甚至良师益友让我的作品更开阔，感谢杨婧阿姨一直以来的专辑封面合作，感谢我自己慢慢想明白很多事……

《安详》 有两个不同的版本，这是写给我去世的太姥的歌，我的童年里一直都有她，愿她在天堂一切安好。吉他版可能更接近于demo，因为那是我得知消息后第一时间做的，思来想去我仍旧保留了这个最原始但也最质朴的版本。同时放两个版本也是对太姥的一种更深切的怀念吧。

《悲无》 是我唯一一首翻唱，来自好朋友杨霖 @Lonnie杨霖 的一首歌。当时听完这首旋律的时候我久久才回过神来，在脑海中一直到现在；唯一的遗憾是杨霖当时的编曲稍显简陋，我想让它变得更好。基于以上两点，我在经过他授权之后重新编曲演唱了这首歌，变成了看似很远的挺不一样的风格，感觉还是有些意思的。不过现在又有遗憾了，如果我的唱换成杨霖说不定会更好，可是什么事情又没有点遗憾呢？

《怎奈》 这首歌是我在手术之后休养的某一天里，掺杂了无数的情感而写的一首歌。同时也很感谢老友王云飞 @Peter Peach 的编曲，做到了极致的空灵感。尤其是让我用了更多的气声来唱之后，我才愈发地体会到专业歌手的重要性，或者说是专业的重要性。也自愧无论从词曲、编曲、混音、乐器弹奏乃至声乐，放眼整个音乐界，我只是万千音乐爱好者中的一员罢了。然而我又能释怀，因为我不会真拿这个当饭吃。在深知自己有多少差距后，我能做的就是自娱自乐罢了，所谓的才华也不值一提，开创与革新更轮不到我来做，我就是个普通人。

《伤感来临之前》 并不伤感，也没有真在写伤感来临前的那种充满忧郁的氛围，恰恰相反，这首的基调是暖色的，我想传递的是，趁伤感来临之前及时行乐吧！

《黄昏》 是首纯音乐。我写的时候脑海中浮现的是这样的画面：在黄昏，大家围绕着篝火一同唱歌跳舞，又略带知晓这一切终将会结束分别的伤感。

《漂》 这首歌其实传达的就是一种漂泊感，也正是因为如此，歌词写的比较抽象，直接导致了我的歌名一直都没有想好。本来这首歌只到“迎来微笑”，多亏了廖斐后来在freestyle状态下弹的尾奏solo，激发了我新一轮的灵感——尾奏的人声R&B风格就是由此产生的（还带有一点乡村的感觉）。

《未》 在长沙因为太冷被冻着了而写的一首歌。

《晨》 迷幻摇滚。风格很轻快，希望大家都能“走出门莫回头心中也不要有烦忧，去歌唱莫挽留竟引得潮水退后”。

《是如此的》 是比较传统的四大件的摇滚，具体看歌词就好。
无损音乐曲目:
许家铭 - [22 #01] 晨
许家铭 - [22 #02] 伤感来临之前
许家铭 - [22 #04] 悲无
许家铭 - [22 #05] 怎奈
许家铭 - [22 #06] 未
许家铭 - [22 #08] 安详(吉他版)
许家铭 - [22 #09] 黄昏

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